一九九八年，中央美院在我院承办了一届“同等学历硕士研究生课程班”，我受聘参加指导小组授课。长航就是这个班的学员。

　　在这个班，他是最年轻的，从油画习作中，看他的造型色彩基础不错。印象比较深的，是他对对象的观察虽比较敏锐，而在艺术表现上，则比较粗放，尽管他经验不算丰富，但总是力求概括，敢于在画面上去反复推敲，大胆调整，往往在”不经意”中出现一些灵活应变的笔势，产生某种生动的气韵。对此，我常常加以肯定和鼓励。同时，他也敢于用色，但画面的色调却沉着朴实，追求的格调不低，我是非常看好他的。

　　最近，在他的画室又看到一批近年的作品，基本沿着那种艺术的气质，注重绘画性和表现性。用笔更加肯定泼辣，刚柔得中、枯润兼济，流畅而不流俗，枯涩而不浮躁。画中虚实、争让、收放、疏密、开合等形式结构，虽不能说十分讲究，但都有一定的展现。

　　他的创作题材多是普通生活的一个片段，让人感到一种偶然或片面，而且作品所传达的也并非详尽的观察，而是个人瞬间的直觉，，这种直觉不需要理性的综合，贯穿整个创作过程的，是在关注别人有没有发现的活跃生动的气韵。我认为，将自然生活中的气韵转化成创造活动而产生灵感，灵感就是气韵贯通，由灵感生立意，立意就是气韵生动的意象，然后通过表达过程变成气韵生动的作品。

　　气韵生动是中国画论的最高境界，它可遇而不可求，不能硬追、硬作，它是“虚”的，是自然产生的，气韵生动也是中国写意画作之精要，不论是写其意气，写其意象，写其意境，写其笔意或写其大意，都跟我们油画的绘画性和表现性有关。我想，长航沿着自己的画路，更自觉地去追求油画的写意性，应该是可以顺理成章的。我相信，具有中国韵味的写意性油画，必将在世界艺术之林中独树一帜。